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听雪斋

博客灯下书痴话,砚池边上度春秋。淡看人间百态图,轻描素宣千姿秀。

 
 
 

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【转载】《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四)  

2014-06-25 14:52:35|  分类: 美术教程 |  标签: |举报 |字号 订阅

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《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

 

        《绘画构图学》学习笔记系长篇连载,发表的是我在学习《绘画构图学》一书时所作的学习笔记和纪要,记录了自己的部分学习心得,收集了部分该书没有收入的、而我觉得挺好的图例。


 

 现在开始,自己将系统地安排学习绘画理论和技法,以提高自己的美术鉴赏能力,更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得,留下退休生活的轨迹,将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上,并请行家、老师们不吝赐教,在此本人向赐教的行家、老师们顺致谢意和敬意。

 

                                                                                                                                        一杯清淡的绿茶


────────────────────────────────────────────────────────────────────────────

 

第五章 构图形式美的法则

 

 

第四节 对比调合 相互映辉

 

 

 构图中的对比因素极多,诸如线、形、明暗、色、质、量、空间、表现手法……等等的对比。通过对比使对比双方显明地展示各自的特性,形成视觉上的张力,而增强对视觉的刺激强度,给人以醒目、肯定、强烈的视觉效果。

 

 在构图中,为了达到某种视觉效果,或突出主体、重点,或为了表现某种情调和意趣,往往更加主观地强调或减弱自然界物象的对比关系,这就是构图的对比调和法则。

 

 对比衬托是利用事物的对立性寓于统一之中,求得形象特性显明,使构图主次分明、层次清晰,构成特殊的形式趣味。

 

 构图的对比,存在于形象的组织结构方式和形象的空间关系。只有在此关系中才能有变化,从而产生相互衬托的艺术效果。

 

 调合是指事物的同一性、统一性、谐调性。

 

 对比衬托不能失去谐调性,否则就会失去美感,使人产生令人烦恼的杂乱无章的感觉。不同的对比关系,产生不同的构图效果,也产生不同的形式美感。

 

一、线及形的对比

 

 “大漠孤烟直,长河落日圆”,这是不同的线条或不同的形状的对比,在诗的“画面”中显出各自的性格,形成形的对比的意境。在绘画构图中,利用线或形之间的对比的例子不胜枚举,其对比的方式及意趣所在也是多样的。构图中线或形的对比运用,产生的艺术效果多种多样,具有不同的艺术魅力。

 

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  图309  [西班牙]  毕加索 《站在球上的少女》

 

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图310  [比利时]  麦绥莱勒  《女歌唱家》

 

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图311  [法]  费尔南德·莱热

 

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图312  [法]  克劳德·莫奈(Claude Monet)《日本之扇》

 

 构图中形体大小的对比,可以使大者更显其大,小者更显其小。一般有两种用法,一是表现客观对象。夸张其形象大小比例,其对比关系的制约性在于符合真实,夸张要掌握分寸。另一种则是表现非现实世界的主观形象。表现幻想、梦境、寓意、象征性画面。则可极大夸张形体大小的比例。

 

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  图313 阎立本 《历代帝王图卷》
 

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图314 敦煌壁画

 

二、黑白对比

 

1. 黑白色相的对比

 

① 以白衬托黑

 

 构图中以白为背景,对比衬托出以黑为物象的画面,其物象明显突出形成黑白明快的画面。

 

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图315

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图316

 

 

② 以黑衬托白

 

 构图中以黑为背景,对比衬托出以白为物象的画面,其物象同样明显突出。尤其以大色块的黑白对比更易于形成明快强烈的对比效果。

 

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图317

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图318

 

③ 黑白交替互衬

 

 构图应用黑白对比最多的是互相交替地对比衬托关系。这样往往增加一层灰调子,从而丰富了构图。

 

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图319  [比利时] 麦绥莱勒 《自杀》

 

④ 节奏的黑白对比

 

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图320 古元 《水镇》

 

⑤ 相互照应对比

 

 画面中以一黑一白两个形象并列突出,其照应对比取得相互映辉的艺术效果。

 

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图321  [苏联] 杜宾斯基插图

 

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图322  [法国] 马奈

 

2. 色彩明度差别很大的深浅色的对比

 

 色彩色相明度差别是相对的,深暗的色相与浅亮的色相的对比也可称黑白对比。其规律与黑白对比相同。

 

① 深色衬托浅色

 

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图323  [法] 安格尔 《泉》

 

 

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图324  [美] 乔治·波纹管《安妮》

 

② 浅色衬托深色

 

 前边物象是深重色往往背景以浅亮的色予以对比衬托。

 

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图325

 

③ 深浅色互相衬托

 

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图326  [德] 莱勒尔 《不相称的婚姻》

 

④ 照应的对比衬托关系

 

 所谓照应,即对照呼应。

 

 黑白的照应对比在色彩画也运用,但较多的是照应的对比衬托关系,即构图为了突出或黑或白的形象而安排另一或白或黑的形象予以照应对比衬托,黑白两个形象虽然互为照应关系,却因各自与背景的对比有强弱的不同而有主次之别,对比强者则更加突出,画面中的形象即是照应对比又是主次关系。

 

 

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图327  [法] 雷诺阿(Renoir, Pierre-Auguste)《布吉瓦尔舞蹈》

 

3. 明暗对比

 

利用光源位置、光射角度、光的强度等形成的明暗变化进行构图的对比衬托。

 

① 正面光,即平光:

 

光从正面照射,物体着光分散平均,易于从色相深浅进行对比,易于形成物象亮背景暗的以黑衬白或以深衬浅的对比效果。

 

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图328  [法] 威廉·阿道夫·布格罗 《沐浴者》和《麦克斯韦夫人》

 

② 逆光:

 

 光从背后照射,易于形成物象暗背景亮的以白衬黑或以浅衬深的对比效果。

 

 

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图329  [法] 皮埃尔·波纳尔(Pierre Bonnard) 《逆光下的裸妇》

 

③ 侧光:

 

 光从侧面照射,物象调子明显,近处的物象往往由于明暗对比强而醒目突出。

 

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图330  [荷兰] 伦勃朗(Rembrandt) 《老人的半身像》

 

 

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图331 靳尚谊 《侧光人体》

 

④ 束光的照射:

 

 为了突出主体形象或构图中的重点部分,用光束照射在主体物象上,使其亮于其他物;或光束只照在主体形象的重点部位或构图的几个重点部分上,以取得局部对比强烈突出的艺术效果。

 

 

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图332  [荷兰] 伦勃朗(Rembrandt) 《带金盔的男人肖像》

 

 

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图333  [荷兰] 伦勃朗(Rembrandt) 《夜巡》

 

⑤ 灯光的运用:

 

 弱小的光源能给表现清晨、夜晚、黄昏的画面增添色彩趣味,活跃明暗的气氛而具有动人的生活气息和艺术魅力。

 

 处理灯光为较强的光源,如果不是以灯为主要表现对象时,最好将光源遮挡,这样,强烈的光照效果反而使灯光表现得更逼真,主要形象也因光照形成明暗对比而突出,从而避免减弱人们对画面主要表现对象的注意。

 

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图334  [荷兰] 伦勃朗(Rembrandt) 《黑夜里的圣家族》

 

三、虚实晦显对比

 

 虚实与晦显是人对绘画中表现物象的刺激强度和对物体存在形式的认识观念的反映。

 

 人对虚实的认识是:有为实,空为虚;固体为实,气体为虚;硬为实,软为虚;刚为实,柔为虚;强为实,弱为虚;清晰为实,模糊为虚。

 

 人对显晦的认识是:对视觉刺激强度高为显,对视觉刺激强度低为晦。通常所用的“虚实”一词,即含有“显晦”之意。

 

 一般情况下,“实”易醒目、突出,成为视觉注意的对象,“虚”易隐晦、后退,成为不引人注意的对象。所以。虚实显晦对比又是构图中突出主要形象的重要手段之一。

 

 构图中虚实晦显的一般规律是:主体实而显,客体虚而晦;明处实而显,暗处虚而晦;前边实而显,后边虚而晦;上部实而显,下部虚而晦;物象结构关键处实,非关键处虚;凸起处实,凹陷处虚……。

 

 绘画中灵活地运用虚实晦显对比,可以使前景的物象成为画面的主要引人注意的对象,也可以使中景或远景的物象成为引人注意的对象。构图中心与主要表现对象的布局因此而显得更灵活,完全可以根据表现需要而确定。

 

虚实晦显对比的方法如下:

 

① 轮廓线的虚实

 

 应用空气透视隐形原理,使不同空间层次中的物体轮廓线渐次变淡变模糊不清,取得整体层次的虚实对比。(图335、336)

 

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 
图335  [美] 阿尔弗雷德·汤姆森·布雷彻(Alfred Thompson Bricher) 《帆船》

 

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图336 [俄] 阿列克谢·阿达莫夫(Алексей Адамов)

 
 画面上表现对象的重点部位轮廓线显明清晰,其余部位轮廓线模糊,以其虚实对比突出重点(图337、338)。

 

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图337  [俄] 瓦伦丁·亚历山大罗维奇·谢罗夫 (Valentin A. Serov) 《抱着孩子的娜杰日达》

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶 

图338

 

 除装饰性线描轮廓线以疏密代之以虚实外,写实性绘画的轮廓线的处理大都是予以虚实的变化,使形象轮廓具有节奏韵律之美(图339)。

 

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图339  [美] 萨金特(John Singer Sargent) 《迈耶夫人》

 

 中国画在构图中更是注意虚实对比之节奏,甚至每一笔每一线的虚实变化。尤其是山水画,更是注意整体形式结构的虚实布局,空间层次的虚实对比,物象轮廓的虚实变化,用笔的轻重、疾徐、线的粗细、刚柔,墨的浓淡、干湿……,构成整幅画面虚实节奏的韵律。

 

《绘画构图学》学习笔记(连载15)-----第五章 构图形式美的法则(之四) - 一杯清淡的绿茶 - 一杯清淡的绿茶

图340 钱松嵒 《溪山幽居》

 

② 光影明暗、色彩显晦

 

 写实绘画的晦显,除空气透视隐形因素外,就是光影的因素。利用光影明暗及色彩的显晦形成虚实对比,实际上就是明暗、色彩强度的对比,并辅之以轮廓的显晦进行构图。

 

 前显后晦。

 

前面物象的色彩、明暗对比强,轮廓清晰。后面物象的色彩对比弱,轮廓模糊。使得前面物象显明突出,后面的物象隐晦模糊(图341、342)。

 

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图341  [法] 埃德嘉·德嘉《舞台上的舞女》

 

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图342  [俄] 普第列夫 《不相称的婚姻》

 

前晦后显(图343)。

 

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图343  [俄] 列普霍夫 《通往彼得堡的列车上》

 

一般画家多将主要表现对象置于前景或中景,但是,有时也将远景作为表现重点(图344)。

  

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图344  [俄] 伊萨克·伊里奇·列维坦(Isaak Levitan) 《晚钟》

 

四、繁简对比

 

 物象有繁有简。结构复杂、琐碎为繁;单纯、洗练为简。构图中以繁衬托简或以简衬托繁,形成单纯与繁杂的对比,使其各自性格鲜明和主体对象的突出。

 

 中国画以单纯的白色背景衬托表现的物象,物象或简或繁,由于单纯背景相对比,使表现对象更加鲜明。

 

 西画画面虽然涂满色彩,但在表现繁杂对象时,往往也将背景以单纯处理,对比衬托出繁杂的表现对象。

 

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图345  [法] 奥狄龙·鲁东(Odilon Redon)《淡绿瓶花》

 

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图346  [英] 罗诺尔·巴尔福特 《鲁拜集》插图

 

 以繁衬简的构图中,一是以对象置于繁杂的环境之中。以其环境的繁杂构成对比衬托(图347);二是以主观的繁杂色彩背景,衬托出表现对象的单纯、概括、整体,丰富画面效果,增加审美情趣(图348);三是背景以主观的繁杂饰物对比衬托(图349)。

 

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图347  [法] 莱昂让 (Léon-Jean-Bazille Perrault)《金星和鸽子》

 

 

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图348  [美]  理查·司契米德  《女人体》

 

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图349  [日本]  加山又造

 

  

(学习笔记《第五节 构图的节奏韵律感》待续)

 

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