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听雪斋

博客灯下书痴话,砚池边上度春秋。淡看人间百态图,轻描素宣千姿秀。

 
 
 

日志

 
 

【转载】南宋畫家馬遠的山水画鉴賞   

2015-07-29 10:29:03|  分类: 绘画艺术欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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        南宋畫家馬遠的山水画鉴賞

    
        马远(1140-1225),南宋杰出画家。字遥父,号钦山。原籍河中(今山西永济县附近),侨寓钱塘(今浙江杭州)。南宋画院待诏。父世荣、伯父公显,兄逵,都是画院画家。初师李唐,能独辟蹊径,自成一家。他画树石等用郑虔的淡彩法,又颇类于巨然。下笔严正,用雄奇简红的笔法,水墨苍劲的大斧劈皴,以坚实、爽朗有力的浅染来描写江南雄伟壮丽的山川。兼画人物、花鸟,作人物有轩昂闲雅之气,与同时的夏圭,号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图,用焦墨作树石,石皆方硬,危崖峭壁,水色交融。他画的《水图》表现了不同条件下江河湖海的运动状态,奇幻多姿。在构图方面,善于将复杂的景色给以高度的集中和概括。画山,常画山之一角,或“马半边”。对他简洁有力的构图,称为“边角之景”。他又多用水墨,画楼阁用“界画”;画树干瘦硬为屈铁,但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严,变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”的风格。现存画水的作品用各种轻重不同的笔法,把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃,以及微风吹起的微波,月光反映的滟荡等水的动态,画得十分动人。他的花鸟画有《柳塘聚禽图》、《梅石溪凫图》。人物画有《女孝经图》等。还有《华灯侍宴图》、《寻滩双鹭图》、《四景图》、《对月图》、《寒江独钓图》、《踏歌图》、《秋江渔隐图》、《山径春行图》等。 

        《踏歌图》

        绢本 水墨 纵191.8厘米 横104.5 厘米 北京故宫博物院藏
        這幅以南方風俗為題材的作品,描寫的是陽春時節的一個歡樂的場面。作品構圖很有特色,它被作者有意識地分為了上下兩個部分,中間以雲氣相隔,虛實相映,頗具匠心。下部分是山路間有六個人物,中間一位老者,一邊歌唱,一邊用腳踏地打拍子,體現出一群老少农民作欢笑踏歌状,用笔自然舒展,与画面气氛搭配一致。远处,高峰对立,宫殿隐现。从对自然物的处理方法看,是典型的马派“一角山”的特点。
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        《水图》

        绢本 设色 每幅纵26.8厘米 横41.6厘米  北京故宫博物院藏
        《水图》画各种不同的水波。1.曰“波蹙金风”,缺前半幅(26.8×20.7厘米),且无图名,2.曰“洞庭风细”,3.“层波叠浪”,4.“寒塘清淺”,5.“长江万顷”,6.“黄河逆流”,7.“秋水迥波”,8.“云山沧海”,9.“湖光潋滟”,10“云舒浪卷”,11.“晓日烘山”,12.“细浪漂漂”。标题为南宋宁宗后杨氏所书。马远运用变化多端的线条将无定形的水描绘得出神入化,技巧极为高超。引首有明代李东阳篆书“马远水” 3字,本幅及隔水有各类印章68方,后幅有李东阳吴宽王鏊陈玉梁殷、俞允文、陈永年、文嘉、张凤翼、文伯仁、王世贞等人题记。《六研斋笔记》、《州山人稿》、 《书画跋跋》、 《妮古录》、《佩文斋书画谱》、 《式古堂书画汇考》、 《石渠宝笈·初编》、《南宋院画录》等书著录。

        《水图》01波蹙金风

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         《水图》02洞庭风细

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        《水图》03层波叠浪

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        《水图》04寒塘清淺

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        《水图》05长江万顷

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        《水图》06黄河逆流

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        《水图》07秋水迥波

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        《水图》08云山沧海

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        《水图》09湖光潋滟

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          《水图》10云舒浪卷

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        《水图》11晓日烘山

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        《水图》12细浪漂漂

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        《梅石溪凫图》

        绢本 设色 纵26.7厘米 横28.6厘米 北京故宫博物院藏
        本幅款署「馬遠」。鈐藏印:「 潞王之寶」、「茅林心賞」、「阿蒙」、「于騰私印」。
    圖中畫山崖側立,腊梅倒垂,薄霧蒙蒙的澗水中,一群野鴨正在游戲。山石以斧劈皴法畫之,方硬峭拔,與用筆輕快、毛羽松蓬的野鴨形成鮮明的對比。倒垂曲折的枝條是馬遠特有的畫法,故有「拖枝馬遠」之稱。畫面呈典型的對角線式構圖,岩石、梅樹都偏居畫面的左上部分,梅樹枝條的走勢更強調了此種佈局的形式感,右下方的野鴨既起到了平衡畫面的作用,又是全圖的點睛之筆,一幅「春江水暖鴨先知」的景象,無限生趣,躍然絹素。

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        《华灯侍宴图》

        绢本 浅设色 纵125.6厘米 横 46.7厘米 台北故宫博物院藏
        《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形,此画即是表现晚宴的情景的。其下笔严正,用雄奇简练的笔法,表现树枝挺坚有力,水墨苍劲,大斧劈皴,线条坚实而又爽朗有力。用焦墨作树石,石皆方硬,危崖峭壁。树干瘦硬如屈铁,但刚健中又见柔合,其笔法豪放而谨严,变化多而融合,刚柔相济,豪放又严谨。整体上给人以气势纵横,雄奇简练的印象。

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        《晓雪山行图》

        卷 绢本 水墨 纵31.2厘米 横45厘米  台北故宫博物院藏
        此图描写大雪封山的清晨,一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走。山民衣着单薄,弓腰缩颈,使人感到雪天寒气逼人。毛驴、竹筐、木炭及人物衣纹均用干笔钩勒,并施以水墨渲染。作为环境的山石以带水墨笔作斧劈皴,方硬有棱角,远处山石用水墨大笔扫出。近处树枝以焦墨钩出,横斜曲折富有变化,远处用淡墨钩出。近与远的笔墨浓与淡效果,有着较强的画面空间感。

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         《寒香诗思图》

         纨扇 绢本 设色 纵25.5厘米 横25.7厘米 台北故宫博物院藏  
         这是一幅构图别致意境幽远的小品山水画佳作。作为纨扇扇面,其圆形构图对创作是一种限制。此画之妙在于,画家把重点描绘的山石、树木等景物安排在约占小半个画面的斜右下部,以浓墨钩勒树木、翠竹、篱笆、山石等,而与占大半个画面的远山、天空形成浓与淡、实与虚的对比,这既使圆形构图中的景物显得平稳安定,又富于变化。

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        《雪滩双鹭图》

        绢本 浅设色 纵60厘米 横38厘米  台北故宫博物院藏
        画面以雪景为背景,从左侧伸出的带有积雪的树枝,向下弯曲后转向右上伸长,横斜曲折极富变化。左侧及下部的山石,以带水的墨笔作大斧劈皴画出方硬有棱角的“一角”。值得注意的是,整个画面表现出大雪天的寒气逼人,一片宁静,而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟,则使之显得静中有动,增添了生机。前景的树枝、山石均以焦墨勾勒,山石后露出的竹叶施以浅色,其余均施以淡淡的水墨,笔墨枝法的运用与描写对象的特征及作品意境相适应。

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        《山径春行图》

        卷 绢本 设色 纵27.4厘米 横43.1厘米 台北故宫博物院藏 
        《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人,一手捋着胡须,一手拂动衣袖,慢步行进在春天的山径上,面向远方,似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。随风飘动的柳枝,雀跃嬉戏的小鸟,生机勃发的山径两旁的桃花,既是在描写春天的自然景色,也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛,是文人内在修养和心理活动的生动写照,是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。

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        《对月图》
   
        立轴  绢本  淡设色  纵149.7厘米 横78.2厘米 台北故宫博物院藏
   作品特点是笔线粗重而带颤动,树石皴法采用侧笔直刷浓淡一笔而成的画法,树干瘦硬如屈铁,树枝斜拖而长,水作勾勒回纹,构图布局尤喜作半边一角之景,遂有“马一角”绰号。用特重烘染的手法来制造出月夜朦胧的景色,给人一种境界高简、意象幽邃的趣味,发人深思。此图充分发挥了他的特点,是南宋象征主义作品的代表。

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        《寒江独钓图》

        册页 纸本 水墨淡彩 縱26.8厘米 橫50.3厘米 日本東京國立博物館藏
   这幅画作者马远以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺,寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣,是空疏寂静,还是萧条淡泊,真令人思之不尽。这种诗一般耐人寻味的境界,是画家的心灵与自然结合的产物,在艺术上成功地运用虚实结合,创造出意象境界的典范之作。

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        以下山水畫傳为馬远所作,但无確据,一並貼出,僅供参考。

        《松涛图》轴 彩墨画 纵122厘米 横52.7厘米 辽宁省博物馆藏

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        《松下闲吟图》纨扇 绢本设色,纵24.5、横24.4cm,上海博物馆藏

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        《雪屐观梅图》轴 上海博物馆藏 南宋画

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        《倚松图》上海博物馆藏

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        《问道图》轴

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        《楼阁远岫图》页

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        《松下观瀑图》轴 美国波士顿美术馆藏,伪作,明人画

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        《夏山隐居图》轴 美国弗利尔美术馆藏,伪作,明人画 

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        《风雨山水图》日本东京静嘉堂藏

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        《洞山涉水图》日本东京国立博物馆藏

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   《观梅图》美国私人藏

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   《山水图》轴 私人藏,伪作 

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       春景山水

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